陳孟涵

葬禮3001011

成功者不溶〞滲絞K

殘念人的思考法-你為什麼總離成功差一步？

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榮獲2011年林榮三文學獎肯定！

國立東華大學英美系教授 曾珍珍
柏林影展最佳導演 林正盛
詩人 孫梓評
歌手 萬芳
影評人 但唐謨
詩人 代橘
詩人 崔香蘭
武俠小說家 沈默
一致頷首推薦 最真誠的思念

讓我告訴你個秘密
只要你不說出去
我就還活著

有太多對於親情的感念，藉由面對生死，才說出口。尤其當我們討論生命的逝去、靈魂的存在，有一部分總是詩意的，讓人覺得不知道對不對、也不確定該不該說，更不能勉強別人聽從。死亡是單純的，生活才是太多的疑難雜症。王志元以生活化的語言，並置了和諧與衝突的事物一如生死，有時像午夜酒吧醺醉的真情吐露，等一個最無關連的陌生人讓困擾的生命狀態得以告解，或是遁入語焉不詳但卻字字清醒的空間，如同那首Vincent裡唱的歌詞How you suffered for your sanity，明朗說出自身和外在的種種記憶與反省。

像夜裡的燈滅了
就不該去想還有什麼需要被照亮

所有的父子關係都能解析出一些愛與競爭、忠誠與反叛決定了彼此的親疏，還有對於血緣造就彼此的相像，及衍生的觀感。《葬禮》中，我們看見莊嚴的幽默在父子間重疊顯影，藉由詩以最少的文字說最多的事，完成詼諧而堅定的悲戚。我們都不該讓生命困頓在對於無常的掛念，但也隨時警覺到宿命的無可掙脫，於是王志元的詩句，是看到自己的第二次葬禮那般淡定而荒謬。

【各方推薦】

東華大學英美系教授 曾珍珍：
王志元第一本詩集以高度原創卻貼近凡人生活現實的語言，啟發我們從謙抑的美學習得悲憫，為日常的卑微找到想像的出口。

柏林影展最佳導演 林正盛：
親愛的嗎啡，我在你的詩句裡讀到了你的病歷表，以真摯動人的感情書寫出來的生命病歷。
讀來令我動容，且心疼。心疼著你，心疼著我自己，其實是心疼著紅塵打滾的眾生！

詩人 孫梓評：
在這耐咀嚼的小小劇場，光線彼此穿透，議題眾聲喧譁，也許下一刻，角色們又將從詩裡起身，因著人性豐沛的欲力，進行難以預期的走位。

歌手 萬芳：
閱讀完。生活成了詩的片段。
然後可以在轉彎處。停。
並張望。呼吸都有了空間的節奏。
抓了隻字去散步。
我們其實不用多說些什麼。
記不得那些字句也沒關係。
翻閱。就有漣漪。

影評人 但唐謨：
季節更替，生命律動，愛與死，成長與枯萎……幽默跳躍的文字，輕盈靈巧的想像，延展出一抹魔幻，書寫出一份歌頌生命與愛的詩篇。

詩人 代橘：
無論如何，選擇，畢竟是人類最有力量的工具。儘管我獨坐在黑夜的邊桌旁，面對大把大把的孤寂，疏離，冷漠，我還是可以選擇躺進一整本的沈默裡。
接下來，那種愉悅細微如刺。在葬禮的過程中，不斷不斷地提醒我，詩，無非是愛。

詩人 崔香蘭：
是死亡，也是綻放。
作者在詩集一開頭就講到了『死』，這個大家都要面對的課題。
這世界的人很怕談到死，講了，好像就會發生。
書裡的字句、發生的事情，也是這麼自然，也是這麼的發生了，卻又好刺。
其實我們每天都走在前往自己葬禮的路上，
只是願不願意，讓這條路綻放。

武俠人，《天敵》作者 沈默：
在詩集爆炸的一百年，一種與死亡協商，直接而不閃躲，以詩送行、以悲傷的光影告別、以驚人意志力再現另一宇宙幅度的，誠摯無比的聲音。這是王志元寫給父親的葬亡之書，也是寫給自己與未來家族史詩的，巨大的起手勢！

3001011



葬禮

榮獲2011年林榮三文學獎肯定！

國立東華大學英美系教授 曾珍珍
柏林影展最佳導演 林正盛
詩人 孫梓評
歌手 萬芳
影評人 但唐謨
詩人 代橘
詩人 崔香蘭
武俠小說家 沈默
一致頷首推薦 最真誠的思念

讓我告訴你個秘密
只要你不說出去
我就還活著

有太多對於親情的感念，藉由面對生死，才說出口。尤其當我們討論生命的逝去、靈魂的存在，有一部分總是詩意的，讓人覺得不知道對不對、也不確定該不該說，更不能勉強別人聽從。死亡是單純的，生活才是太多的疑難雜症。王志元以生活化的語言，並置了和諧與衝突的事物一如生死，有時像午夜酒吧醺醉的真情吐露，等一個最無關連的陌生人讓困擾的生命狀態得以告解，或是遁入語焉不詳但卻字字清醒的空間，如同那首Vincent裡唱的歌詞How you suffered for your sanity，明朗說出自身和外在的種種記憶與反省。

像夜裡的燈滅了
就不該去想還有什麼需要被照亮

所有的父子關係都能解析出一些愛與競爭、忠誠與反叛決定了彼此的親疏，還有對於血緣造就彼此的相像，及衍生的觀感。《葬禮》中，我們看見莊嚴的幽默在父子間重疊顯影，藉由詩以最少的文字說最多的事，完成詼諧而堅定的悲戚。我們都不該讓生命困頓在對於無常的掛念，但也隨時警覺到宿命的無可掙脫，於是王志元的詩句，是看到自己的第二次葬禮那般淡定而荒謬。

【各方推薦】

東華大學英美系教授 曾珍珍：
王志元第一本詩集以高度原創卻貼近凡人生活現實的語言，啟發我們從謙抑的美學習得悲憫，為日常的卑微找到想像的出口。

柏林影展最佳導演 林正盛：
親愛的嗎啡，我在你的詩句裡讀到了你的病歷表，以真摯動人的感情書寫出來的生命病歷。
讀來令我動容，且心疼。心疼著你，心疼著我自己，其實是心疼著紅塵打滾的眾生！

詩人 孫梓評：
在這耐咀嚼的小小劇場，光線彼此穿透，議題眾聲喧譁，也許下一刻，角色們又將從詩裡起身，因著人性豐沛的欲力，進行難以預期的走位。

歌手 萬芳：
閱讀完。生活成了詩的片段。
然後可以在轉彎處。停。
並張望。呼吸都有了空間的節奏。
抓了隻字去散步。
我們其實不用多說些什麼。
記不得那些字句也沒關係。
翻閱。就有漣漪。

影評人 但唐謨：
季節更替，生命律動，愛與死，成長與枯萎……幽默跳躍的文字，輕盈靈巧的想像，延展出一抹魔幻，書寫出一份歌頌生命與愛的詩篇。

詩人 代橘：
無論如何，選擇，畢竟是人類最有力量的工具。儘管我獨坐在黑夜的邊桌旁，面對大把大把的孤寂，疏離，冷漠，我還是可以選擇躺進一整本的沈默裡。
接下來，那種愉悅細微如刺。在葬禮的過程中，不斷不斷地提醒我，詩，無非是愛。

詩人 崔香蘭：
是死亡，也是綻放。
作者在詩集一開頭就講到了『死』，這個大家都要面對的課題。
這世界的人很怕談到死，講了，好像就會發生。
書裡的字句、發生的事情，也是這麼自然，也是這麼的發生了，卻又好刺。
其實我們每天都走在前往自己葬禮的路上，
只是願不願意，讓這條路綻放。

武俠人，《天敵》作者 沈默：
在詩集爆炸的一百年，一種與死亡協商，直接而不閃躲，以詩送行、以悲傷的光影告別、以驚人意志力再現另一宇宙幅度的，誠摯無比的聲音。這是王志元寫給父親的葬亡之書，也是寫給自己與未來家族史詩的，巨大的起手勢！

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有太多對於親情的感念，藉由面對生死，才說出口。尤其當我們討論生命的逝去、靈魂的存在，有一部分總是詩意的，讓人覺得不知道對不對、也不確定該不該說，更不能勉強別人聽從。死亡是單純的，生活才是太多的疑難雜症。王志元以生活化的語言，並置了和諧與衝突的事物一如生死，有時像午夜酒吧醺醉的真情吐露，等一個最無關連的陌生人讓困擾的生命狀態得以告解，或是遁入語焉不詳但卻字字清醒的空間，如同那首Vincent裡唱的歌詞How you suffered for your sanity，明朗說出自身和外在的種種記憶與反省。

像夜裡的燈滅了
就不該去想還有什麼需要被照亮

所有的父子關係都能解析出一些愛與競爭、忠誠與反叛決定了彼此的親疏，還有對於血緣造就彼此的相像，及衍生的觀感。《葬禮》中，我們看見莊嚴的幽默在父子間重疊顯影，藉由詩以最少的文字說最多的事，完成詼諧而堅定的悲戚。我們都不該讓生命困頓在對於無常的掛念，但也隨時警覺到宿命的無可掙脫，於是王志元的詩句，是看到自己的第二次葬禮那般淡定而荒謬。

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王志元第一本詩集以高度原創卻貼近凡人生活現實的語言，啟發我們從謙抑的美學習得悲憫，為日常的卑微找到想像的出口。

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詩人 代橘：
無論如何，選擇，畢竟是人類最有力量的工具。儘管我獨坐在黑夜的邊桌旁，面對大把大把的孤寂，疏離，冷漠，我還是可以選擇躺進一整本的沈默裡。
接下來，那種愉悅細微如刺。在葬禮的過程中，不斷不斷地提醒我，詩，無非是愛。

詩人 崔香蘭：
是死亡，也是綻放。
作者在詩集一開頭就講到了『死』，這個大家都要面對的課題。
這世界的人很怕談到死，講了，好像就會發生。
書裡的字句、發生的事情，也是這麼自然，也是這麼的發生了，卻又好刺。
其實我們每天都走在前往自己葬禮的路上，
只是願不願意，讓這條路綻放。

武俠人，《天敵》作者 沈默：
在詩集爆炸的一百年，一種與死亡協商，直接而不閃躲，以詩送行、以悲傷的光影告別、以驚人意志力再現另一宇宙幅度的，誠摯無比的聲音。這是王志元寫給父親的葬亡之書，也是寫給自己與未來家族史詩的，巨大的起手勢！

圖文引用morningstar

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Ane Can 8月號2016